他是花间派的鼻祖，虽然长得其貌不扬，可他的诗词却写得美到了骨子里。

他的一生仕途坎坷，科考屡次失利，可他的聪明却无人能及，因为八叉手便能成韵而得名“温八叉”。

他也因为与才女鱼玄机那段暧昧的爱情而被世人诟病，究竟谁负了负谁呢？这个问题一直被世人津津乐道。

他就是晚唐诗人温庭筠。

他的诗辞藻华丽，浓艳精致，内容多写闺情，少数作品对时政有所反映。其词艺术成就在晚唐诸词人之上，为“花间派”重要词人，对词的发展影响较大。

以下便是温庭筠最著名的十首诗，词风婉约，唯美了岁月，惊艳了流年。

一、《商山早行》

晨起动征铎，客行悲故乡。

鸡声茅店月，人迹板桥霜。

槲叶落山路，枳花明驿墙。

因思杜陵梦，凫雁满回塘。

写作背景：

这首诗的准确写作年代已不可考。联系温庭筠的生平，可推测是他四十八岁时，离开长安前往襄阳投奔徐商，路过商山时所作。

赏析：

这首诗描写了旅途中寒冷凄清的早行景色，开头点明旅途的早行，羁旅之人的悲伤之情油然而生。通过“鸡声”“茅店”“月”“人迹”“板桥”“霜”等意象，营造出一种孤独、寂静的氛围。

“鸡声茅店月，人迹板桥霜”更是成为千古名句，以鲜明的画面感展现了旅人早行的辛苦，生动地描绘了早行的孤寂与艰辛，将旅途的清冷和作者内心的惆怅表现得淋漓尽致。

最后两句则表达了诗人对故乡的思念之情，令无数游子感同身受。

二、《望江南·梳洗罢》

梳洗罢，独倚望江楼。

过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲。

写作背景：

具体写作背景不详，但从内容看，可能是诗人在羁旅或思念某人时所作。这是一首闺怨词，只有短短二十七个字，为词中的小令。人们常说“词之难于令曲，如诗之难于绝句”，温庭筠能用如此一支小令导出深深的思念之情，可见其文学功底扎实。

赏析：

这首词以一位女子的视角，描绘了她梳洗后独自倚靠在望江楼上，盼望归人的情景。

“梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲。”词中塑造了一位盼君归的女子形象。女子精心梳妆后，倚楼远望，然而无数船只驶过，却没有她等待的人。

“过尽千帆皆不是”一句，将等待的焦急和失望展现出来，而“斜晖脉脉水悠悠”又通过自然景色进一步烘托出女子的哀怨之情，把闺中女子的深情和失望写得极为动人。

三、《菩萨蛮·小山重叠金明灭》

小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。

照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。

写作背景：

这首词多认为是温庭筠为宫廷歌女所作，后来也被用作电视剧《甄嬛传》的插曲。在诗中，诗人把妇女的容貌写得十分美丽，身上的服饰异常华贵，体态也写得十分娇柔，仿佛描绘了一幅唐代仕女图。这也是温庭筠花间词的典型代表作之一。

赏析：

词中描绘了一位女子晨起梳妆的情景，诗人也用高超的手笔，仅仅通过女主人公从睡醒后到梳妆打扮完过程中的几个镜头，其中有对女子容貌、服饰以及动作的描写，就充分透露出了女子内心的复杂感受，做到神情毕现。

“新帖绣罗襦，双双金鹧鸪”暗示了女子的孤独与寂寞，也反映了当时宫廷女子的命运。

四、《瑶瑟怨》

冰簟银床梦不成，碧天如水夜云轻。

雁声远过潇湘去，十二楼中月自明。

写作背景：

这是一首七绝诗，是唐诗中脍炙人口的名篇之一。具体写作背景也不可考证。从诗中可知这是一首闺怨诗，但全诗正文没有透出一个“怨”字，只描绘了清秋的深夜，主人公凄凉独居、寂寞难眠，以此来表现她深深的幽怨。

赏析：

这首诗以女子的闺怨为主题，通过描写冰簟、银床、碧天、夜云、雁声、明月等意象，营造出一种清冷、孤寂的氛围。

前两句写女子在清冷的夜里“梦不成”，后两句将闺怨之情推向高潮，通过雁声远去和明月独照，进一步烘托出女子的孤独寂寞。女子听着雁声远去，望着明月，心中充满了哀怨，仿佛外界的一切都与她无关，只有寂寞的月光陪伴着她。

五、《苏武庙》

苏武魂销汉使前，古祠高树两茫然。

云边雁断胡天月，陇上羊归塞草烟。

回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。

茂陵不见封侯印，空向秋波哭逝川。

写作背景：

这是一首咏史诗。题中的苏武是历史上著名的坚持民族气节的英雄人物。他在汉武帝天汉元年（前100年）出使匈奴，被匈奴扣留并流放到北海牧羊，直至昭帝始元六年（前81年），才返回汉朝，前后长达十九年。

这首诗就是作者瞻仰苏武庙后追思凭吊之作。

赏析：

在诗中，描绘了苏武在胡地的艰难处境以及回到汉朝后的感慨。“云边雁断胡天月，陇上羊归塞草烟”一句，形象地表现了苏武的孤独与坚守。最后两句则抒发了诗人对自己命运的感慨。

整首诗通过对苏武事迹的缅怀，表达了诗人对苏武的崇敬之情，寄托了作者的爱国情怀。

六、《新添声杨柳枝词》

井底点灯深烛伊，共郎长行莫围棋。

玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知。

• 写作背景：

《新添声杨柳枝词》一共有两首，这是其中一首。据《云溪友议》中记载：

“裴郎中诚，晋国公次子也。足情调，善谈谐。举子温岐为友，好作歌曲，迄今饮席，多是其词焉。……二人又为《新添声杨柳枝》词，饮筵竟唱其词而打令也。”

由此可知这两首诗是诗人与朋友饮筵时为所唱的小曲填的词。

• 赏析：

这是一首情诗，以女子的口吻，运用了谐音双关的手法，表达了女子的相思之情。

前两句二句，是叮嘱之辞。井底之灯，深处之烛，此处的“深烛”，即为“深嘱”，是女子与君长辞前的别词。

后面的“玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知”，是全篇的点睛之笔。玲珑骰子巧镶嵌，颗颗红豆情意绵。红豆，便是心中的相思情，入骨三分，情深似海，绵延不绝。

七、《更漏子·玉炉香》

玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。

梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。

• 写作背景：

这是温庭筠笔下极具代表性的闺怨词，他借"更漏"夜景来咏女子满腔的相思情事。

尾句“一叶叶，一声声，空阶滴到明”被后世许多诗人化用，比如南宋诗人蒋捷在《虞美人.听雨》中写过：悲欢离合总无情，一任阶前、点滴到天明。李清照也写过：“梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴”。

• 赏析：

“玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。”词的上阕通过描绘室内的环境，如炉香、蜡泪，衬托出女子的秋思。

下阕进一步刻画女子的容貌和夜晚的寒冷孤寂，“梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。”借景抒情，用夜雨敲打着梧桐叶的声音，彻夜不停，就像女子的离情别绪一样绵绵无尽。

词中以景衬情，情景交融，写尽离愁之苦。

八、《梦江南》

千万恨，恨极在天涯。

山月不知心里事，水风空落眼前花，摇曳碧云斜。

• 写作背景：

温庭筠一共写过两首《梦江南》小令，《草堂诗余别集》在此调下有“闺怨”二字的题词，可见此词是为闺中女子代言之作，其具体创作时间未得确证。

这首词同样是温庭筠的代表作之一，他极尽婉约的笔调，将闺中女子幽怨写得如诗如画。

• 赏析：

万千愁绪，如潮涌至，恨意绵绵，直至那天涯之尽头。山间的明月啊，你皎洁无瑕，却怎知我心中那翻涌的波澜？

水面上的清风，你轻轻吹拂，却只顾让那眼前的花朵黯然飘零，徒留一地残香。那摇曳的碧云，斜斜地挂在天边，仿佛也在为我这无尽的哀愁，披上了一层淡淡的忧伤之纱。

此刻的女子，又何尝不是怀才不遇的温庭筠，山月哪里知道他的心里事呢？

九、《送人东游》

荒戍落黄叶，浩然离故关。

高风汉阳渡，初日郢门山。

江上几人在，天涯孤棹还。

何当重相见，樽酒慰离颜。

写作背景：

这是一首送别诗，是诗人送别友人东游时所作。温庭筠一生结交众多朋友，在离别之际常以诗相赠。

赏析：

这首诗以送别为主题，通过描写秋天的景色，营造出一种凄凉的氛围。

“荒戍落黄叶，浩然离故关”，诗的开头描绘了荒凉的边境和飘落的黄叶，衬托出离别的气氛。中间两联通过对路途风景的想象，如“高风汉阳渡，初日郢门山”，意境开阔，展现出友人旅途的壮阔。结尾则表达了对重逢的期待，“何当重相见，樽酒慰离颜”，体现出真挚的友情，表达了诗人对友人的思念之情，希望能再次相见。

十、《题卢处士山居》

西溪问樵客，遥识楚人家。

古树老连石，急泉清露沙。

千峰随雨暗，一径入云斜。

日暮飞鸦集，满山荞麦花。

写作背景：

这是诗人拜访卢处士山居时所作。温庭筠诗中有一部分是为处士、友人、和尚、道士的山居、寺庙、亭林所写的，这首诗便是其中一首。

赏析：

诗中没有直接写卢处士卢岵，也没有直接写作者的心情，而是只写卢岵处士居住之地的幽静景色，由此来以景衬人。

作者通过“古树”“急泉”“千峰”“一径”“飞鸦”“荞麦花”等意象，营造出一种宁静、自然的氛围。

西溪畔，问道樵夫，白云深处，才是目的地。古树苍劲，与顽石共话沧桑；急泉潺潺，清澈透亮，宛如明珠散落沙砾间。

雨丝轻拂，千峰仿佛披上了一层朦胧的纱幔；而那条蜿蜒的小径，斜斜地穿入云霄深处。日暮时分，群鸦振翅而集，放眼望去，满山遍野皆是那荞麦花。

整首诗表现了诗人对隐居生活的向往和对自然的赞美之情。